捷克参展 作品缩影行业前景 本地舞台设计困在「鸡笼」？

2020-07-12

没有后台，戏不能演。香港艺术发展局大会现有10个艺术组别，委员负责构思和推行各项艺术政策。香港舞台技术及设计人员协会一直争取成立第11个组别「舞台科艺」，多年来提倡「正名」行动不果。最近，协会筹备参加有剧场设计界「奥林匹克」之称的「布拉格剧场设计与空间四年展」。早前他们事先举行简单预览，以「鸡笼」格局展出设计模型，反映本地「舞台科艺」狭窄及艰难生态。协会会长徐硕朋表示：「艺术发展快速，政府不应再拖字诀，由得舞台人员自生自灭。」

走入展厅，立即被发亮的「鸡笼」吸引。就似本港流行一时的「格仔舖」，内裏放着剧场设计人员呕心沥血的作品，一个个迷你舞台叫人惊奇。由于缺乏资金及时间紧迫，「鸡笼」只展出一天，立即上船运至捷克，参加年中举行的「布拉格剧场设计与空间四年展」（Prague Quadrennial，简称PQ）。PQ有逾50年历史，为国际最大型的剧场设计、建筑主题展，本届共有79个地区参加，将于布拉格工业宫举行。剧场设计广泛包含舞台布景、服装、声音、灯光等。原来香港舞台技术及设计人员协会自1991年开始参与，惟鲜有公众认知。每个国家/地区获分配的展出空间不大，历届「香港馆」只能带约5个剧场设计作品前往。今年，协会想出用「鸡笼」设景，容纳足足30个剧场设计师的作品。

其中一个「鸡笼」更是一劏再劏，内裏置着小宠物的跑步架。跑步架内装有4个舞台设计模型，不停旋转。舞台布景设计师章佩佩解释，模型分别为她曾参与的剧目，包括《鬼剧院》、《仮面情侣》、 《迂迴曲》、《南丁格尔》。毕业于香港演艺学院并入行逾20年，章佩佩作为资深设计师，不时做不停手，夸张时1年负责10个演出项目。眼见近年艺团愈来愈多，整体对製作人员的支援却不见提升。她表示行内薪酬没有因应市场提高，大部分设计人员皆为自由工作者，所以「骚接骚」才可谋生，影响成品质素。她笑笑说：「有时我会觉得自己就好似在这个跑步架上，追不停！坦白说，有时作品真的会想得不够深入。」

艺团亦面对相似情况，不少艺团没法得到充足的艺发局资助，因而多做新表演，保持票房。当然，预算是恆久问题。她指指《仮面情侣》模型说，本来设计了一个「家」，四壁恍如监狱，两端分别设延展的平台。故事讲述夫妻困在一起多年，相处问题令双方窒息。随剧情发展，左右平台一直伸展，至空间完全打开，寓意脱离，的确颇具心思。之后去问价，预算只够实现设计图约三成。章佩佩接道：「我们因而改了利用投射、灯光、演员代替打开的效果。无错，的确都做到，但不再是一个很实体的感觉。那是很香港的，要弄都始终弄到出来。然而，为何我们的创作总是要那样呢？」

香港舞台技术及设计人员协会会长徐硕朋说，剧场艺术一直发展，幕后的「舞台科艺」人员却得不到应有尊重及发声途径。因而，协会多次争取「舞台科艺」成为艺发局第11组别。10大组别是什幺？现时艺发局大会由27人组成，其中3人为政府部门官员，14人为政府委任成员，另外10个名额则由「10大艺术组别」的选民推选界别代表，每3年选举。另外，10个组别因应有关专业邀请行内人员义务担任顾问，为艺术组别主席提供专业意见，协助艺发局工作。现有组别包括艺术行政、艺术评论、艺术教育、舞蹈、戏剧、电影及媒体艺术、文学、音乐、戏曲、视觉艺术。徐硕朋说于推选时只好选择戏剧、艺术教育等，未有真正代表发声：「我们的声音往往入不到艺发局大会。因为打散晒，政府或者更会说我们是散工打杂，而非视为专业。成为艺术组别可以集中行内诉求，争取更多资源，大家平起平坐地商量。」

「现在简直是落后于世界，我向一些行内前辈都是如此解释，香港为何仍在用『落雪纸』，他们常说不喜欢。因为没有钱，亦没什幺专业公司研发，外国都有用化学喷雪吧。另外更多是沉浸式剧场、手机Apps等即时互动表演，欧洲有学府更已设立专门科目。有了席位，可以更有效地提供交流平台、分配资助。」徐硕朋说。早在2013年艺发局艺术组别代表推选活动时，出选戏剧组别的黄秋生承诺争取增设「舞台科艺」。徐硕朋表示，黄秋生当选后在艺发局艺术顾问会议上积极争取，成功将此议题纳入艺发局的讨论议程，但事情未有太大实际进展便换届。换届后由教员、剧场导演及演员李俊亮出任组别主席，徐硕朋亦当上今届顾问。他指出戏剧顾问谘询小组会议时曾解释「舞台科艺」之必要，主席提出成立专责小组讨论事宜，但其后大半年未有成功召开会议，事情再三拖延。他认为：「整个委员会好似不太上心，手脚很慢。不过每年有演艺、香港知专设计学院等认可机构的相关专业学生毕业，难道鼓励他们读就可以，出到来，前路自生自灭？」

说到年轻的「舞台科艺」人员，今次有份参与PQ的庄巳洮年仅24岁，带来《地下系列（二）——典当人生》布景模型。庄毕业于新西兰威灵顿梅西大学，主修空间设计，2016年回流并加入艺团「糊涂戏班」。当时艺团获得「艺术製作人员实习计划」资助，聘请他负责舞台、平面设计等项目。他忆述创作《典当人生》过程刻苦，造景本来由技术公司负责，由于撞上农曆新年，非得要落手落脚。基于环保及资金问题，他需要用尽各种物资：「剧目在我们排练场所进行，用了很多原来有的东西。例如本来有很多箱子，便用以叠起成为押店的柜位。栏杆就要多少少技巧，用胶管加上木片砌成，再喷上金属感的色彩。」后来「实习计划」资助完结，艺团仍以月薪聘请他。他坦言自己于行内算是幸运。据指行内不少毕业生一份布景工作可能只有数千元，更动辄花上整月準备，计起来必定比最低工资少，更甚情况多数要持续几年。热血都要食饭，年轻都要过活。徐硕朋指状况令很多年轻人难以支持4至5年经验，导致行业青黄不接。

看看本年度有第3届「艺术製作人员实习计划」，资助机构聘请1名全职实习生最多18个月，月薪上限为$11,300，对新入行者算是入息的安全网。不过，计划只限现时艺发局「年度资助」或「优秀艺团计划」资助团体。另外，整笔资助金额预料只可资助8名实习生。单单根据演艺2017至2018年度年报资料显示，舞台及製作艺术学士课程便有176名学生。一计之下，毕业生跟实习计划比例是1:22，对「舞台科艺」行业只是杯水车薪。另设「新苗资助计划」亦根据艺术组别来申请，没有特定「舞台科艺」一项。「鸡笼」本讽刺，徐硕朋促请艺发局局内政府官员及委任成员带头向立法会提出修改现时架构，或主动跟原有十大组别讨论，而非一再耽搁。否则拖着拖着，现时艺发局委员将在今年尾完结，到时又再经换届折腾。

「天比高」计划完结

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